黑暗中的舞者觀后感

　　看完一部經(jīng)典作品以后，相信大家的收獲肯定不少吧，這時(shí)候最關(guān)鍵的觀后感不能忘了。可是觀后感怎么寫才合適呢？以下是小編為大家整理的黑暗中的舞者觀后感，希望對大家有所幫助。

黑暗中的舞者觀后感1

　　面對苦難，你是抱怨自棄，還是欣然起舞?——你的態(tài)度決定了你的一生”，書的封面這句話使我陷入了深思。我是如何面對苦難的?每個(gè)人生命中常常有這樣或那樣的不如意點(diǎn)綴著。那些在苦難中歡歡喜喜迎接挑戰(zhàn)，毫無怨言，甚至獻(xiàn)上感恩的滿懷信心者一直是我佩服和想成為的對象。當(dāng)我看完羅伯塔?班迪的《黑暗中的舞者》，我對人生有了更深的理解。

　　書中這位偉大的母親，面對這沒有預(yù)約的痛苦——先天殘疾的嬰兒，選擇勇敢接受。孩子羅布，他只活了20年7個(gè)月零10天，但是他整個(gè)生命的過程都在充滿愛與希望的環(huán)境當(dāng)中。即使他有嚴(yán)重的智障，只能發(fā)現(xiàn)幾個(gè)有限的聲音，右眼失明，左眼的視力也相對微弱，側(cè)凸的脊柱導(dǎo)致駝背，身上所有的關(guān)節(jié)都嚴(yán)重的錯(cuò)位，有嚴(yán)重的癲癇，經(jīng)常性的肺炎和呼吸道感染，因此頸椎畸形，頭部和脊柱唯一可以依靠的只有頸部的肌肉，他更無法獨(dú)立進(jìn)食，成天流著口水。當(dāng)你生下這樣一個(gè)孩子的時(shí)候，你會如何對待呢?在很多家庭當(dāng)中，如果遇到這樣的情況，很多人會選擇遺棄，或是送進(jìn)社會福利機(jī)構(gòu)，畢竟面對這樣的孩子需要付出巨大的勇氣和耐心。而對于孩子父親和母親的支撐是他在最需要幫助的時(shí)候有力量屹立不倒。絕望使人陷入黑暗，虛無之中，而盼望是信心的一部分，因?yàn)橄嘈盘旄副囟ㄓ兴敲篮玫闹家狻ｋm然他不能言語，但我們似乎聽得到他渴望生存的吶喊。羅布和病魔斗爭的情景激勵(lì)了許許多多的人。

　　羅布心中的平安使她母親學(xué)會了知足、忍耐、奉獻(xiàn)和愛。羅布的病弱使父母親的婚姻愈發(fā)堅(jiān)固，讓他們的愛情愈發(fā)深厚。上帝使用羅布的軟弱建造他弟弟妹妹們的生命，是他們的心智和理解力都早早成熟。羅布使大家保持了一顆純潔的心，當(dāng)電視等媒體的報(bào)道中充滿物語的時(shí)候，讓他們不至于變得庸俗和敗壞。羅布教會了大家什么叫做感恩，看到生活中原本有那么多的快樂，只是我們的眼睛看不到罷了。羅布成了那么多人的祝福，雖然他的生命那么短暫，20年7個(gè)月零10天。他的生命是上帝奇妙愛的彰顯。“每一段友誼，每一種經(jīng)歷，似乎都在推動我們接近那更深層次的東西。我們質(zhì)疑著，思考著，成熟著。上帝輕輕地推著我們前進(jìn)一小步，這篤定的一小步又給了我們邁出下一步的勇氣。他就是這樣帶領(lǐng)我們一步一步地前進(jìn)，不徐不急，不緊不慢。”羅布的生命詮釋了真正重要的不是我們的生活如何，而是我們?nèi)绾紊睢?/p>

　　這本《黑暗中的舞者》是羅布的母親羅伯塔?班迪在羅布離開人世之后寫成的一本回憶錄，把羅布成長的每一個(gè)過程都詳細(xì)地記錄下來。一路走來，風(fēng)雨兼程，快樂與悲傷共存，同享生命中每一個(gè)感動的瞬間，上帝對每個(gè)人并不可能完全的公平，關(guān)鍵在于我們?nèi)绾稳セ馊松吠旧系拿恳粋€(gè)坎坷與挑戰(zhàn)。上帝把羅布帶到這個(gè)家庭，是為了讓羅伯塔明白愛與希望同在，領(lǐng)悟感恩的意義。

　　當(dāng)我們遇到羅布這樣的情況時(shí)，我們會像戴維還是像羅伯塔呢?在看完這本書之后，我們所能感受到的'是羅伯塔的感恩與擁有的幸福。羅布雖然離開了人世，但他不到30歲的生命卻這個(gè)庭的每一個(gè)成員的心中永遠(yuǎn)的存在。

黑暗中的舞者觀后感2

　　這也正是《黑暗中的舞者》與好萊塢片廠式的豪華歌舞片的本質(zhì)區(qū)別，也正是由于這一區(qū)別，本片顯得格外讓人揪心。看第二遍時(shí)，我哭了，第一次帶淚看完一部歌舞片。

　　影片的導(dǎo)演馮.提爾正是電影“十誡”的創(chuàng)始人，而這部影片正是他的實(shí)踐之作。影片在形式上嚴(yán)格遵守“十誡”提出的要求，使用手提攝像機(jī)、彩色、現(xiàn)代環(huán)境、無濾鏡、非類型電影等等，在拍攝歌舞場面時(shí)，馮提爾使用了上百架攝影機(jī)，在保證演員表演一氣呵成的前提下，為后期剪輯提供了極大的空間，這一切都成為《黑暗中的舞者》從眾多歌舞片中脫穎而出的原因。

　　影片一反歌舞片傳統(tǒng)，將鏡頭對準(zhǔn)了下層中的下層——一位來自捷克的美國移民單身媽媽，影片中人物面臨的困境幾乎是無法通過情節(jié)的推進(jìn)來解決的——遺傳性的視力喪失;導(dǎo)致影片結(jié)果的是好萊塢歌舞片中潛在但從來也不肯明確表現(xiàn)出來的東西——金錢。歌舞主要出現(xiàn)在人物的意識范疇，成為主人公精神生活的最主要內(nèi)容，塞爾瑪隨時(shí)隨地都會感受到音樂的率動，這也正是她生命的率動。在此，已經(jīng)不是我們在看歌舞片，是我們一起同塞爾瑪一起接受歌舞片代給我們的影響。

　　不管評論家怎么說，也不管導(dǎo)演馮.提爾是如何的叛離好萊塢，我仍感到了馮.提爾在精神上對歡樂的歌舞片的認(rèn)同，因?yàn)槿麪柆斦驹诮g架上的那一刻，鼓舞她的仍然是音樂，是音樂一次次鼓勵(lì)她站起來。你可以說片廠時(shí)期的歌舞片是在粉飾我們的生活，但我們必須承認(rèn)，類似于《綠野仙蹤》這樣的影片在大蕭條時(shí)期為美國人送上的是溫暖，實(shí)際上是它們鼓舞了很多人。與其說《黑暗中的舞者》是對片廠歌舞片的反諷，不如說是對理性化人性泯滅的失望。不是“粉飾”毀掉了塞爾瑪，而是金錢毀掉了她和她的夢。所以，看到這不影片時(shí)，我想到的不是為什么歌舞片這么的不現(xiàn)實(shí)，而是為什么生活不能像歌舞片那樣。

　　影片中最感動我的地方就是塞爾瑪在女看守的幫助與鼓勵(lì)下唱著“一百零七步”走到了絞刑臺上，與好萊塢最大的區(qū)別時(shí)，伴著這首完全由數(shù)字和節(jié)奏組成的音樂，塞爾瑪走向的是死亡，而不是成功。這種一反觀眾習(xí)慣的做法將整部影片推向了最悲傷高潮。或許，我們下意識地會像塞爾瑪曾經(jīng)做過地那樣，離開電影院，當(dāng)然，我們離開不是希望電影中的生活繼續(xù)進(jìn)行下去，而是希望時(shí)間在那一刻中止，中止在歌舞當(dāng)中……然而，我沒有離開，雖然這是一首死亡哀音，但它仍然是一種率動，率動有時(shí)可以帶來歡樂，有時(shí)可以增加勇氣，雖然在這里我們無法認(rèn)同情節(jié)的走向，卻能夠認(rèn)同塞爾瑪突然鼓起的勇氣。

　　影片在塞爾瑪?shù)母杪曋薪Y(jié)束，我不想去形容那是一首怎樣的個(gè)，因?yàn)樗形赐瓿桑F(xiàn)實(shí)生硬的截?cái)嗔死硐耄財(cái)嗔嗣篮玫慕Y(jié)局。故事在高潮中戛然而止，確切的說，是一個(gè)美麗的生命在最富有生命力的時(shí)候戛然而止，被冰冷的時(shí)代截?cái)啵徽麄€(gè)國家機(jī)器截?cái)?錯(cuò)誤在于一個(gè)警察，而殺死塞爾瑪?shù)囊彩欠?。

　　他們說那是最后一首歌

　　你看，他們不知道我們

　　那只是最后一首歌

　　我們能否讓它繼續(xù)……

　　然而，塞爾瑪最終沒有唱完……