2024年送友人原文及其翻譯
在日常的學(xué)習(xí)、工作、生活中，肯定對(duì)各類范文都很熟悉吧。寫范文的時(shí)候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？以下是小編為大家收集的優(yōu)秀范文，歡迎大家分享閱讀。
送友人原文及其翻譯篇一
朝代：唐代
作者：李白
原文：
青山橫北郭，白水繞東城。
此地一為別，孤蓬萬里征。
浮云游子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
參考翻譯
寫翻譯
譯文及注釋
譯文青翠的山巒橫臥在城墻的北面，波光粼粼的流水圍繞著城的東邊。在此地我們相互道別，你就像孤蓬那樣隨風(fēng)飄蕩，到萬里之外遠(yuǎn)行去了。浮云像游子一樣行蹤不定，夕陽徐徐下山，似乎有所留戀。揮揮手從此分離，友人騎的那匹將要載他遠(yuǎn)行的馬蕭蕭長鳴，似乎不忍離去。注釋⑴郭：古代在城外修筑的一種外墻。⑵白水：清澈的水。
參考賞析
寫賞析
鑒賞
這是一首情意深長的送別詩，作者通過送別環(huán)境的刻畫、氣氛的渲染，表達(dá)出依依惜別之意。首聯(lián)的“青山橫北郭，白水繞東城”，交代出了告別的地點(diǎn)。詩人已經(jīng)送友人來到了城外，然而兩人仍然并肩緩轡，不愿分離。只見遠(yuǎn)處，青翠的山巒橫亙?cè)谕獬堑谋泵妫ü怍贼缘牧魉@城東潺潺流過。這兩句中“青山”對(duì)“白水”，“北郭”對(duì)
創(chuàng)作背景
此詩創(chuàng)作時(shí)間、地點(diǎn)不明。安旗《李白全詩編年注釋》認(rèn)為此詩：“詩題疑為后人妄加其城別之池當(dāng)在南陽。”并將此詩創(chuàng)作時(shí)間定為唐玄宗開元二十六年（738年）。 郁賢皓疑為于玄宗天寶六載（747年）于金陵所作。
作者介紹
李白
李白（701年－762年），字太白，號(hào)青蓮居士，唐朝浪漫主義詩人，被后人譽(yù)為“詩仙”。祖籍隴西成紀(jì)(待考)，出生于西域碎葉城，4歲再隨父遷至劍南道綿州。李白存世詩文千余篇，有《李太白集》傳世。762年病逝，享年61歲。其墓在今安徽當(dāng)涂，四川江油、湖北安陸有紀(jì)念館。...
送友人原文及其翻譯篇二
萬里春應(yīng)盡，三江雁亦稀。
連天漢水廣，孤客郢城歸。
鄖國稻苗秀，楚人菰米肥。
懸知倚門望，遙識(shí)老萊衣。
江南萬里，春光已過三江原野，大雁紛紛向北飛去。
漢水浩淼，無邊無際，與天相連，老友歸去，回到故鄉(xiāng)郢地。
鄖國的稻田茁壯秀頎，楚地的菰米收獲在即。我在北方將你牽掛，
常常倚門南望，好像遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看到你穿著孝敬父母的老萊衣。
三江：指流經(jīng)岳陽城外的沅江、澧（lǐ）江、湘江。
郢城：春秋時(shí)楚國都城，即今湖北江陵一帶。
鄖國：春秋時(shí)位于楚國附近的小國。
秀：莊稼開花。
菰米：一種水生植物的果實(shí)，一稱“雕胡米”。
懸知：遙知。
倚門望：戰(zhàn)國時(shí)王孫賈外出求仕，
其母說：你早出晚歸，我將每天倚門而望，盼你歸來。
老萊衣：春秋時(shí)楚國隱士老萊子非常孝順，年已七十，還常常穿上五彩斑斕的衣服，裝作嬰兒來逗父母開心。這里用此典告知游子應(yīng)早日歸家孝敬雙親。
這首詩從眼前之春意闌珊聯(lián)想到萬里春盡、鴻雁北歸、友人旅程渺遠(yuǎn)、故鄉(xiāng)富饒、慈母望歸等一系列內(nèi)容，以送歸為構(gòu)思線索、以惜別為核心，內(nèi)容是很清楚的，做到了含蓄而不隱晦，盡謝點(diǎn)染而又情思蕭然。
首聯(lián)描寫了萬里大地春已去，雁也北歸，而友人卻要南去的景象。似乎與春暖北上的大雁不相和諧，但它寫出了遼闊的高空景觀，場(chǎng)面雄偉，是寫空中。
頷聯(lián)是地上，水波遼闊的漢江連著天，這種景象給人帶來物大人小的感覺，人處水上，有漂泊不定之意，故說“孤”客。全詩寫得流暢，毫無生硬感。想象豐富，行筆自然，語氣舒緩，用字考究。除了寫景之外，一些字的力度頗大，感情也極其鮮明，如“盡”是春去夏來，“稀”是雁陣北飛，“廣”是遼遠(yuǎn)闊大。
頸聯(lián)寫了稻田的筆直，菰米收獲，通過運(yùn)用景物描寫，渲染了對(duì)友人的依依不舍之情。
尾聯(lián)運(yùn)用了老萊衣的典故，表達(dá)詩人希望友人孝敬父母。
綜觀全詩，既未明言送別之事，又無送別場(chǎng)景的刻意描繪，更無送別詩中所常見的諸如思念、憂傷、凄涼等感情色彩強(qiáng)烈的詞語出現(xiàn)。然而，詩人在送別時(shí)的復(fù)雜心緒——理解、擔(dān)憂、傷感、勸勉等還是隱伏予作品之中，只要細(xì)心尋繹，便不難發(fā)現(xiàn)它。最后兩句，“懸知倚門望，遙識(shí)老萊衣”，一寫詩人，一寫友人，活脫脫地反映出二人形象。
送友人原文及其翻譯篇三
中流欲暮見湘煙，葦岸無窮接楚田。
去雁遠(yuǎn)沖云夢(mèng)雪，離人獨(dú)上洞庭船。
風(fēng)波盡日依山轉(zhuǎn)，星漢通霄向水連。
零落梅花過殘臘，故園歸醉及新年。
傍晚時(shí)分，湘江水流在暮靄的籠罩之下更加浩渺，兩岸漫無邊際的蘆葦連接著廣袤的田野。
嚴(yán)冬快要過去了，大雁沖起云夢(mèng)澤的積雪，準(zhǔn)備往北飛去了。在這樣的日子里，友人來到洞庭湖邊登上了北去的航船。
友人歸去，一路上將日夜兼程。白天劈波斬浪，順著水勢(shì)依山而轉(zhuǎn)；夜里仰望星河，望著星空籠罩著浩瀚的洞庭湖面。
梅花凋零臘月將盡，友人回到家剛好趕上新年，與家人團(tuán)聚將是多么幸福啊。
楚：湘江流域在古時(shí)候?yàn)槌膶俚兀史Q楚。田：一作“天”。
去雁：北飛的大雁。云夢(mèng)：云夢(mèng)澤，在今洞庭湖北岸，湖南、湖北兩省境內(nèi)。雪：一作“澤”。
轉(zhuǎn)：指友人所乘之船，終日在風(fēng)浪中行轉(zhuǎn)。
星漢：銀河。
零落梅花過殘臘：一作“回首羨君偏有我”。臘：臘月，陰歷十二月。
歸醉及新年：一作“歸去又新年”，一作“歸去醉新年”。醉：沉浸。
這是一首送別詩。“湖”，指洞庭湖，詩人即在湘江入洞庭湖的渡口送別友人。全詩大半寫景，不見傷別字面，只是將一片離情融入景中。一、二兩聯(lián)寫“湖口”所見：先是放眼湘江水岸，看到暮靄、蘆葦、田野；接著遠(yuǎn)眺云夢(mèng)，但見飛雪、去雁；最后注目孤舟離人。詩的前三句，境界闊大，氣象雄渾。“中流欲暮見湘煙”，“中流”即江心，這是江面寬闊的地方，此時(shí)在暮靄的籠罩下更顯得蒼蒼莽莽。“岸葦無窮接楚田”，“楚田”即田野，春秋戰(zhàn)國時(shí)期湘江流域?yàn)槌兀弧鞍度敓o窮”已有深遠(yuǎn)之意，再與“楚田”相接，極寫其空曠廣袤。“去雁遠(yuǎn)沖云夢(mèng)雪”，“云夢(mèng)”是有名的大澤，在洞庭湖以北的湖南、湖北境內(nèi)，孟浩然曾以“氣蒸云夢(mèng)澤”（《臨洞庭上張丞相》）來狀寫它的壯偉，這里則以“云夢(mèng)雪”來表現(xiàn)同樣的境界。經(jīng)過此番描畫之后，方才拈出第四句點(diǎn)題：“離人獨(dú)上洞庭船”。此句一出，景語皆成情語。飛雪暮靄，迷漫著一種凄冷壓抑的氛圍；四野茫茫，更顯出離人的伶仃；大雁孤飛，象征著友人旅途的寂寞艱辛。作者或用正面烘托，或用反面映襯，或用比興之法，寄寓自己的傷別之情。這里，詩人并沒有直接表達(dá)心緒，只是將幾組景物納入同一畫面之中，使它們發(fā)生內(nèi)在的聯(lián)系，通過畫面顯示特定的意境。這樣，既有壯闊生動(dòng)的自然景象，又有深邃內(nèi)在的個(gè)人情致，達(dá)到了情景交融的藝術(shù)境界。
第三聯(lián)：“風(fēng)波盡日依山轉(zhuǎn)，星漢通霄向水懸”。此寫洞庭湖的景象，并非實(shí)寫，而是由“洞庭船”引發(fā)的想象，故而在時(shí)間上并不承上，“暮”、“雪”不見了。兩句是說，洞庭湖波翻浪涌，奔流不息，入夜，則星河璀燦，天色湖水連成一片。洞庭湖是浩瀚而美麗的，然而詩人此寫并不是出自對(duì)洞庭奇觀的激賞，風(fēng)波之中，星漢之下，始終有著孤舟離人。因而，他對(duì)洞庭湖水的描繪，流露著對(duì)友人一路艱辛的關(guān)切，而有關(guān)星河高懸的遐想，則是對(duì)孤舟夜渡的遙念。詩人的這種情思同樣不是直接表達(dá)出來的，而是通過孤舟離人和洞庭景象這前后兩幅畫面的巧妙組接來加以體現(xiàn)的。
最后一聯(lián)：“零落梅花過殘臘，故園歸去又新年”。這是說友人歸去當(dāng)及新年，而自己卻不能回去。“零落梅花”是詩人自況，也是一景。由臘月而想到梅花，由“殘”而冠以“零落”，取景設(shè)喻妙在自然含蓄。此聯(lián)固然表現(xiàn)了詩人的自傷之意，但同時(shí)也表現(xiàn)了念友之情，因?yàn)樵娙酥愿械焦陋?dú)，完全是由友人的別離引起的，故而這種自傷正是對(duì)友人的依戀。
李頻以描寫自然景物見長，這首詩堪稱其代表作。全詩八句倒有七句寫景，湘江的暮靄，江岸的蘆葦、田野，云夢(mèng)的飛雪、大雁，渡口的孤舟、離人，洞庭的風(fēng)波、星河，以及臘月的梅花，等等，真是紛至沓來，目不暇接。詩文有所謂“主賓”一說，主是中心，“無主之賓，謂之烏合”（王夫之《姜齋詩話》）。在這首詩中，作者把孤舟離人放在中心的位置上，圍繞這個(gè)中心層層設(shè)景；又從孤舟離人逗出情思，把諸多景物有機(jī)地串聯(lián)起來。故而全詩顯得章法齊整，中心突出，而且融情入景，與一味作感傷語的送別詩不同，自有一番悠悠遠(yuǎn)思的風(fēng)韻。
送友人原文及其翻譯篇四
湘口送友人湖口
李頻〔唐代〕
中流欲暮見湘煙，葦岸無窮接楚田。
去雁遠(yuǎn)沖云夢(mèng)雪，離人獨(dú)上洞庭船。
風(fēng)波盡日依山轉(zhuǎn)，星漢通霄向水連。（連一作：懸）
零落梅花過殘臘，故園歸醉及新年。
傍晚時(shí)分，湘江水流在暮靄的籠罩之下更加浩渺，兩岸漫無邊際的蘆葦連接著廣袤的田野。嚴(yán)冬快要過去了，大雁沖起云夢(mèng)澤的積雪，準(zhǔn)備往北飛去了。在這樣的日子里，友人來到洞庭湖邊登上了北去的航船。友人歸去，一路上將日夜兼程。白天劈波斬浪，順著水勢(shì)依山而轉(zhuǎn)；夜里仰望星河，望著星空籠罩著浩瀚的洞庭湖面。梅花凋零臘月將盡，友人回到家剛好趕上新年，與家人團(tuán)聚將是多么幸福啊。
楚：湘江流域在古時(shí)候?yàn)槌膶俚兀史Q楚。田：一作“天”。去雁：北飛的大雁。云夢(mèng)：云夢(mèng)澤，在今洞庭湖北岸，湖南、湖北兩省境內(nèi)。雪：一作“澤”。轉(zhuǎn)：指友人所乘之船，終日在風(fēng)浪中行轉(zhuǎn)。星漢：銀河。零落梅花過殘臘：一作“回首羨君偏有我”。臘：臘月，陰歷十二月。歸醉及新年：一作“歸去又新年”，一作“歸去醉新年”。醉：沉浸。
這是一首送別詩，寫詩人在湘江入洞庭湖的只口送別友人。全詩大半寫景，不見傷別字面，只是將一片離情融入景中。
首聯(lián)、頷聯(lián)寫“湘口”所見：先是放眼湘江水岸，看到暮靄、蘆葦、田野；接著遠(yuǎn)眺云夢(mèng)，但見飛雪、去雁；最后地目孤舟離人。詩的前三句，上界闊大，氣象雄渾。“中流欲暮見湘煙”，“中流”即江心，這是江面寬闊的地方，此時(shí)在暮靄的籠罩下更顯得蒼蒼莽莽。“岸葦無窮接楚田”，“楚田”即田野，春秋戰(zhàn)國時(shí)期湘江流域?yàn)槌兀弧鞍度敓o窮”已有深遠(yuǎn)之意，再與“楚田”相接，極寫其空曠廣袤。“去雁遠(yuǎn)沖云夢(mèng)雪”，“云夢(mèng)”是有名的大澤，在洞庭湖以北的湖南、湖北上內(nèi)，孟浩然曾以“氣蒸云夢(mèng)澤”（《臨洞庭上張丞相》）來狀寫它的征偉，這里則以“云夢(mèng)雪”來表現(xiàn)同樣的上界。經(jīng)過此番描畫之后，方才拈出第四句點(diǎn)題：“離人獨(dú)上洞庭船”。此句一出，景語皆成情語。飛雪暮靄，迷漫著一種凄冷壓抑的氛圍；四野茫茫，更顯出離人的伶仃；大雁孤飛，象征著友人旅途的寂寞艱辛。作者或用正面烘托，或用反面映襯，或用比興之法，寄寓自己的傷別之情。這里，詩人并沒有直接表達(dá)心緒，只是將幾組景物納入同一畫面之中，使它們發(fā)生內(nèi)在的聯(lián)系，通過畫面顯示特定的意上。這樣，既有征闊生動(dòng)的自然景象，又有深邃內(nèi)在的個(gè)人情致，達(dá)到了情景交融的藝術(shù)上界。
頸聯(lián)“風(fēng)波盡日依山轉(zhuǎn)，星漢通霄向水懸”寫洞庭湖的景象，并非實(shí)寫，而是由“洞庭船”引發(fā)的想象，故而在時(shí)間上并不承上，“暮”、“雪”不見了。這兩句是說，洞庭湖波翻浪涌，奔流不息，入夜，則星河璀璨，天色湖水連成一片。洞庭湖是浩瀚而美麗的，然而詩人此寫并不是出自對(duì)洞庭奇觀的激賞，風(fēng)波之中，星漢之下，始終有著孤舟離人。因而，體對(duì)洞庭湖水的描繪，流露著對(duì)友人一路艱辛的關(guān)切，而有關(guān)星河高懸的遐想，則是對(duì)孤舟夜只的遙念。詩人的這種情思同樣不是直接表達(dá)出來的，而是通過孤舟離人和洞庭景象這前后兩幅畫面的巧妙組接來加以體現(xiàn)的。
尾聯(lián)“零落梅花過殘臘，故園歸去又新年”是說友人歸去當(dāng)及新年，而自己卻不能回去。“零落梅花”是詩人自況，也是一景。由臘月而想到梅花，由“殘”而冠以“零落”，取景設(shè)喻妙在自然含蓄。此聯(lián)固然表現(xiàn)了詩人的自傷之意，但同時(shí)也表現(xiàn)了念友之情，因?yàn)樵娙酥愿械焦陋?dú)，完全是由友人的別離引起的，故而這種自傷正是對(duì)友人的依戀。
李頻以描寫自然景物見長，這首詩堪稱其代表作。全詩八句倒有七句寫景，湘江的暮靄，江岸的蘆葦、田野，云夢(mèng)的飛雪、大雁，只口的孤舟、離人，洞庭的風(fēng)波、星河，以及臘月的梅花，等等，真是紛至沓來，目不暇接。詩文有所謂“主賓”一說，主是中心，“無主之賓，謂之烏合”（王夫之《姜齋詩話》）。在這首詩中，作者把孤舟離人放在中心的位置上，圍繞這個(gè)中心層層設(shè)景；又從孤舟離人逗出情思，把諸多景物有機(jī)地串聯(lián)起來。故而全詩顯得章法齊整，中心突出，而且融情入景，與一味作感傷語的送別詩不同，自有一番悠悠遠(yuǎn)思的風(fēng)韻。
送友人原文及其翻譯篇五
送友人游河?xùn)|
唐代：項(xiàng)斯
停車曉燭前，一語幾潸然。
路去干戈日，鄉(xiāng)遙饑饉年。
湖波晴見雁，槐驛晚無蟬。
莫縱經(jīng)時(shí)住，東南書信偏。
停車曉燭前，一語幾潸然。
拂曉時(shí)行車已在門口等著通宵話別的遠(yuǎn)行人，想說一句道別的話，幾度哽咽流淚。
路去干戈日，鄉(xiāng)遙饑饉年。
此時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)仍然頻繁，連年饑荒，家鄉(xiāng)遙遠(yuǎn)，一路上肯定會(huì)有種種艱難險(xiǎn)阻。
湖波晴見雁，槐驛晚無蟬。
江南的'秋天天氣晴好時(shí)，湖邊能看見大雁；驛站傍晚，槐下聽不見蟬聲。
莫縱經(jīng)時(shí)住，東南書信偏。
友人啊，請(qǐng)不要任性久留在河?xùn)|；東南地處偏遠(yuǎn)書信難通，太令人掛念了。
停車曉燭前，一語幾潸（shān）然。
潸然：流淚的樣子。
路去干戈日，鄉(xiāng)遙饑饉（jǐn）年。
干戈：指戰(zhàn)爭(zhēng)。饑饉：災(zāi)荒之年，莊稼沒有收成。
湖波晴見雁，槐驛（yì）晚無蟬。
莫縱經(jīng)時(shí)住，東南書信偏。
莫縱：不要任性。
這是一首送別詩。
“停車曉燭前，一語幾潸然”句寫天剛拂曉，離別的車已在門口等著通宵話別的遠(yuǎn)行人。想說一句道別的話，忍不住幾度哽咽流淚。摯友間的遠(yuǎn)別是傷感的，這是一種“行子腸斷”、“居人愁臥”的黯然銷魂的場(chǎng)景。這里作者很形象地描繪了臨別一瞬的凄惻容態(tài)，反映出朋友間的深情。這兩句破題切情，為全篇定下了深沉感傷的基調(diào)。
三四句預(yù)想友人旅途的艱難。“路去干戈日，鄉(xiāng)遙饑饉年”，當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)頻仍，連年饑饉。友人正在這種兵荒馬亂的年月，拋親別友遠(yuǎn)去河?xùn)|。詩人設(shè)想，他一路上定會(huì)遇到種種艱難險(xiǎn)阻，不禁為之擔(dān)驚不安。由此也可推想，友人此行名為“游河?xùn)|”，實(shí)際上可能是迫于某種原因的不得已。聯(lián)系“一語幾潸然”句，我們明白了，所以如此悲切，除了友情難舍之外，還有著戰(zhàn)亂的憂傷。這兩句不僅表達(dá)出詩人對(duì)友人的體貼深情，而且反映了社會(huì)的動(dòng)亂和人們?cè)谶@動(dòng)亂中的痛苦生活。把個(gè)人的惜別和時(shí)代的憂患結(jié)合在一起，感情沉郁，有著鮮明的時(shí)代色彩和詩人傷時(shí)憫世的熱情。
五六句想象兩地的景象，寄托對(duì)友人的思念之情。“湖波晴見雁，槐驛晚無蟬”，上句寫自己所在的南方。江南多湖澤，秋天時(shí)雁行南遷，宿在湖澤間。下句寫友人旅居地北方，唐代官署、驛舍、行道多種落葉喬木槐樹，有“官槐”、“行槐”之稱。蟬出現(xiàn)于夏秋間，吸食樹汁；“無蟬”，也是時(shí)屆深秋。這兩句詩的意思是，當(dāng)秋季來臨，晴日里看見湖中游雁時(shí)，我將想起寄停北方的人，盼你能象雁一樣及時(shí)南歸；遙想你在旅舍中過著清秋寂寥的日子，一定也會(huì)思念家鄉(xiāng)親友的。這一聯(lián)融情入景，在送別時(shí)預(yù)盼友人早日回來，感情表達(dá)得委婉深摯，真切動(dòng)人。
“莫縱經(jīng)時(shí)住”接前聯(lián)詩意，反復(fù)叮嚀友人不要久留河?xùn)|。“莫縱”是不要任性的意思。這一句流露出他唯恐友人在外久住的焦慮；這種直率的語言，是至友間純真感情的反映。結(jié)句“東南書信偏”才道出了盼他早歸的原因，因?yàn)闁|南地處偏遠(yuǎn)，書信難通，太令人掛念了。
全詩從惜別開頭，中間敘寫對(duì)友人的擔(dān)憂、懷念，最后以盼望早歸作結(jié)，一意貫注，加強(qiáng)了感情的表達(dá)。
這首詩想象豐富、感情真摯、語言純樸。不管敘事、抒情、造境，純乎白描，風(fēng)格清新，情味雋永，是一首耐人吟詠的好詩。
送友人原文及其翻譯篇六
青山橫北郭，白水繞東城。
此地一為別，孤蓬萬里征。
浮云游子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
青翠的山巒橫臥在城墻的北面，波光粼粼的流水圍繞著城的東邊。
在此地我們相互道別，你就像孤蓬那樣隨風(fēng)飄蕩，到萬里之外遠(yuǎn)行去了。
浮云像游子一樣行蹤不定，夕陽徐徐下山，似乎有所留戀。
揮揮手從此分離，友人騎的那匹將要載他遠(yuǎn)行的馬蕭蕭長鳴，似乎不忍離去。
郭：古代在城外修筑的一種外墻。
白水：清澈的水。
一：助詞，加強(qiáng)語氣。名做狀。
別：告別。
蓬：古書上說的一種植物，干枯后根株斷開，遇風(fēng)飛旋，也稱“飛蓬”。詩人用“孤蓬”喻指遠(yuǎn)行的朋友。
征：遠(yuǎn)行。
浮云游子意：曹丕《雜詩》：“西北有浮云，亭亭如車蓋。惜哉時(shí)不遇，適與飄風(fēng)會(huì)。吹我東南行，行行至吳會(huì)。”后世用為典實(shí)，以浮云飄飛無定喻游子四方漂游。浮云，飄動(dòng)的云。游子，離家遠(yuǎn)游的人。
茲：聲音詞。此。
蕭蕭：馬的呻吟嘶叫聲。
班馬：離群的馬，這里指載人遠(yuǎn)離的馬。班，分別；離別，一作“斑”。
這是一首情意深長的送別詩，作者通過送別環(huán)境的刻畫、氣氛的渲染，表達(dá)出依依惜別之意。首聯(lián)的“青山橫北郭，白水繞東城”，交代出了告別的地點(diǎn)。詩人已經(jīng)送友人來到了城外，然而兩人仍然并肩緩轡，不愿分離。只見遠(yuǎn)處，青翠的山巒橫亙?cè)谕獬堑谋泵妫ü怍贼缘牧魉@城東潺潺流過。這兩句中“青山”對(duì)“白水”，“北郭”對(duì)“東城”，首聯(lián)即寫成工麗的對(duì)偶句，別開生面；而且“青”、“白”相間，色彩明麗。“橫”字勾勒青山的靜姿，“繞”字描畫白水的動(dòng)態(tài)，用詞準(zhǔn)確而傳神。詩筆揮灑自如，描摹出一幅寥廓秀麗的圖景。未見“送別”二字，其筆端卻分明飽含著依依惜別之情。
接下去兩句寫情。詩人借孤蓬來比喻友人的漂泊生涯，說：此地一別，離人就要象那隨風(fēng)飛舞的蓬草，飄到萬里之外去了。此聯(lián)從語意上看可視為流水對(duì)形式，即兩聯(lián)語義相承。但純從對(duì)的角度看不是工對(duì)，甚至可以說不“對(duì)”，它恰恰體現(xiàn)了李白“天然去雕飾”的詩風(fēng)，也符合古人不以形式束縛內(nèi)容的看法。此聯(lián)出句“此地一為別”語意陡轉(zhuǎn)，將上聯(lián)的詩情畫意扯破，有一股悲劇的感人力量。古人常以飛蓬、轉(zhuǎn)蓬、飄蓬喻飄泊生涯，因?yàn)槎叨加星鼜拇笞匀弧⑷嗡镎{(diào)戲而不由自主的共同特征。所以，此句想到“逢”的形象時(shí)十分沉重，有不忍之情，非道一聲珍重可比。太白集王琦注云：“浮云一往而無定跡，故以比游子之意；落日銜山而不遽去，故以比故人之情。”這兩句詩表達(dá)了詩人對(duì)友人的深切關(guān)心，寫得流暢自然，感情真摯。
頸聯(lián)“浮云游子意，落日故人情”，大筆揮灑出分別時(shí)的寥闊背景：天邊一片白云飄然而去，一輪紅日正向著地平線徐徐而下。此時(shí)此景，更令詩人感到離別的不舍。這兩句“浮云”對(duì)“落日”，“游子意”對(duì)“故人情”，也對(duì)得很工整，切景切題。詩人不僅是寫景，而且還巧妙地用“浮云”來比喻友人：就象天邊的浮云，行蹤不定，任意東西，誰知道會(huì)飄泊到何處呢？無限關(guān)切之意自然溢出，而那一輪西沉的紅日落得徐緩，把最后的光線投向青山白水，仿佛不忍遽然離開。而這正是詩人此刻心情的象征。
此句也可理解為游子將行未行的戀舊情意，有欲行又止，身行心留之復(fù)雜意緒。落目的形象既可理解為故人的眷戀之情，亦可理解為對(duì)友人的祝福之情。“夕陽無限好”、“長河落日?qǐng)A”，但愿友人前路陽光燦爛，諸事圓滿遂心，呼應(yīng)了“孤蓬萬里征”一句。
尾聯(lián)兩句，情意更切。“揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。”送君千里，終須一別。“揮手”，是寫了分離時(shí)的動(dòng)作，詩人內(nèi)心的感受沒有直說，只寫了“蕭蕭班馬鳴”的動(dòng)人場(chǎng)景。詩人和友人在馬上揮手告別，頻頻致意。那兩匹馬仿佛懂得主人心情，也不愿脫離同伴，臨別時(shí)禁不住蕭蕭長鳴，似有無限深情。末聯(lián)借馬鳴之聲猶作別離之聲，襯托離情別緒。李白化用古典詩句，用一個(gè)“班”字，便翻出新意，烘托出繾綣情誼，是鬼斧神工的手筆。
這首送別詩寫得新穎別致，不落俗套。詩中青山，流水，紅日，白云，相互映襯，色彩璀璨。班馬長鳴，形象新鮮活潑，組成了一幅有聲有色的畫面。自然美與人情美交織在一起，寫得有聲有色，氣韻生動(dòng)，畫面中流蕩著無限溫馨的情意，感人肺腑。
送友人原文及其翻譯篇七
[唐代]薛濤
水國蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼。
誰言千里自今夕，離夢(mèng)杳如關(guān)塞長。
水鄉(xiāng)之夜的水邊蒹葭籠罩在月色之中好似染上秋霜，月色與夜幕下的深青山色渾為一體，蒼蒼茫茫。
誰說朋友之情能在一夕之間完結(jié)呢？可離別后連相逢的夢(mèng)也杳無蹤跡，它竟像迢迢關(guān)塞那樣遙遠(yuǎn)。
水國：猶水鄉(xiāng)。蒹葭（jiānjiā）：水草名。《詩經(jīng)·秦風(fēng)·蒹葭》：“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。”本指在水邊懷念故人，后以“蒹葭”泛指思念異地友人。
蒼蒼：深青色。
今夕：今晚，當(dāng)晚。
離夢(mèng)：離人的夢(mèng)。杳（yǎo）：無影無聲。關(guān)塞：一作“關(guān)路”。
這是是送別詩中的名篇。全詩四句，前兩句寫別浦晚景句，第三句是對(duì)友人的慰勉，末句抒寫離情之苦。此詩的最大特點(diǎn)是隱含了《詩經(jīng)》名篇《秦風(fēng)·蒹葭》的意境，運(yùn)用引用的修辭手法，以景開篇，以情點(diǎn)題，層層推進(jìn)，處處曲折，可謂兼有委曲、含蓄的特點(diǎn)。
“水國蒹葭夜有霜，月塞山色共蒼蒼。”這首小詩的前兩句是說，水國之夜是籠罩在凄寒的月色之中的，寒冷的月色與夜幕籠罩中的深青山色渾為一體，蒼蒼茫茫。
前兩句寫別浦晚景“蒹葭蒼蒼，白露為霜”，可知是秋季，這時(shí)節(jié)相送，當(dāng)是格外難堪。詩人登山臨水，一則見“水國蒹葭夜有霜”，一則見月照山前明如霜，這一派蒹葭與山色“共蒼蒼”的景象，令人凜然生寒。值得注意的是，此處不盡是寫景，句中暗暗兼用了“蒹葭蒼蒼”兩句以下“所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長；溯游從之，宛在水中央”的詩意，以表達(dá)一種友人遠(yuǎn)去，思而不見的懷戀情緒，運(yùn)用這種引用的修辭手法，就使詩句的內(nèi)涵大為深厚了。
“誰言千里自今夕，離夢(mèng)杳如關(guān)塞長。”詩的后兩句是說，誰說友人千里之別從今晚就開始了？可離別后連相逢的夢(mèng)也杳無蹤跡，它竟像迢迢關(guān)塞那樣遙遠(yuǎn)。
人隔千里，自今夕始“千里自今夕”一語，使人聯(lián)想到李益“千里佳期一夕休”（《寫情》）的名句，從而體會(huì)到詩人無限的深情和遺憾。這里卻加“誰言”二字，似乎要一反那遺憾之意，不欲作“從此無心愛良夜”（李益《寫情》）的苦語。似乎意味著“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”，可以“隔千里兮共明月”，是一種慰勉的話語。這與前兩句隱含離傷構(gòu)成一個(gè)曲折，表現(xiàn)出相思情意的執(zhí)著。
末句提到“關(guān)塞”，大約友人是去邊關(guān)了，那再見自然是難了，除非相遇在夢(mèng)中。不過美夢(mèng)也難以求得，行人又遠(yuǎn)在塞北。“關(guān)塞長”使夢(mèng)魂難以度越，已自不堪，更何況“離夢(mèng)杳如”，連夢(mèng)新來也不做。一句之中含層層曲折，將痛苦之情推向高潮，此等的苦語，相對(duì)于第三句的慰勉，又是一大曲折。全詩詩情的發(fā)展，是先緊后寬（先作苦語，繼而寬解），寬而復(fù)緊，“首尾相銜，開合盡變”（清劉熙載《藝概·詩概》）。
“絕句于六藝多取風(fēng)興，故視它體尤以委曲、含蓄、自然為高。”（《藝概·詩概》）此詩化用了前人一些名篇成語，使內(nèi)涵更豐富；詩意又層層推進(jìn)，處處曲折，愈轉(zhuǎn)愈深，可謂兼有委曲、含蓄的特點(diǎn)。詩人用語既能翻新又不著痕跡，娓娓道來，不事藻繪，便顯得“清”。又善“短語長事”，得吞吐之法，又顯得“空”。清空與質(zhì)實(shí)相對(duì)立，卻與充實(shí)無矛盾，故耐人玩味。
送友人原文及其翻譯篇八
年高雪滿簪，喚渡浙江潯。
花落一杯酒，月明千里心。
鳳凰身宇宙，麋鹿性山林。
別后空回首，冥冥煙樹深。
您鬢發(fā)如雪，年事已高，呼喚渡船，在煙水迷離的浙江之濱。
正值落花時(shí)節(jié)。我們舉杯惜別，別后看明月朗照，千里同心。
您像鳳凰，志在騰身浩渺的太空；我似麇鹿，生性喜愛幽靜的山林。
分手后我徒然回頭遠(yuǎn)望。卻只見幽暗的叢林籠罩著煙云。
1、雪滿簪（zān）：即滿頭白發(fā)。簪：古人用以綰結(jié)長發(fā)的物件。
2、浙江：水名，此指錢塘江。潯（xún）：水邊。
3、花落：指暮春時(shí)節(jié)。
4、鳳凰：傳說中鳥名，品性高潔。身宇宙：即鳳舉，意舉止高尚。
5、麋鹿：俗稱四不像，是中國傳統(tǒng)中神奇吉祥的物種。古人將麋鹿換角當(dāng)作萬物復(fù)蘇、四季更替的標(biāo)志，甚至還用糜鹿角來占卜兇吉。
6、冥冥：昏暗朦朧的樣子。
這首詩具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。作者在暮春的某一個(gè)傍晚，送別一位年事已高志同道合的朋友，此別后，恐怕永無相見之日。于是寫下這首詩表達(dá)自己十分沉重和迷亂的心情。
